來源：孟昭隆

編輯：諸寶怡

黑白攝影具有很高的抽象力和概括力，是大自然永恒的瞬間記憶。對(duì)于優(yōu)秀的黑白攝影力作，攝影家羅蘭德?哈根伯格曾這樣評(píng)價(jià)過：“在黑白照片中分辨不出過去、現(xiàn)在和未來，黑白攝影是一種永恒的藝術(shù)?！?/p>

汪蕪生作品

在印刷的技術(shù)上，黑白影像，一直是對(duì)印刷技術(shù)的高難度挑戰(zhàn)。

層次細(xì)膩、影調(diào)豐富、反差適中的黑白固然很好，但是，很多題材需要高反差的黑白才能體現(xiàn)出攝影師感覺，才能把被攝對(duì)象的“靈魂”凸顯出來。這種高反差黑白，要做到畫面中的黑色要黑得到位，且層次豐富，影像才有力度，才能更好地體現(xiàn)攝影師不凡的藝術(shù)構(gòu)想。

汪蕪生作品

那么，何為黑白高反差工藝呢？

在傳統(tǒng)的印刷工藝?yán)锩?，一張印刷品，最黑的地方，即使做到百分之百的黑，它也只是單層油墨，?duì)于單層油墨而言，它的黑度是有限的，對(duì)于一些追求高反差視覺沖擊力的作品而言，這種黑的力度是不夠的。

森山大道作品

那怎么辦呢？

雅昌運(yùn)用獨(dú)特的工藝技術(shù)，使黑色呈現(xiàn)更多的層次，黑到極致，黑到深邃，這使得畫面的“硬度”加強(qiáng)，以此來實(shí)現(xiàn)作者追求的高反差的視覺效果。這種印刷的過程本身也是視覺再創(chuàng)作的過程，雖然，印刷的過程沒有改變作品的形式，卻更好的表達(dá)了作者追求的藝術(shù)效果，更完整的表達(dá)了攝影師的創(chuàng)作理念。雅昌通過藝術(shù)印刷方法，幫助攝影師實(shí)現(xiàn)了他們對(duì)于藝術(shù)的視覺呈現(xiàn)，提升了攝影作品的藝術(shù)價(jià)值。

森山大道作品

森山大道作品

森山大道作品

摁動(dòng)快門的瞬間，攝影師的頭腦中就會(huì)想象出自己想要達(dá)到的視覺效果，但是，在很多情況下，用普通的印刷工藝表達(dá)不出攝影師的想法。攝影師汪蕪生精心創(chuàng)作出很多黑白作品，但是他在20多年的創(chuàng)作生涯中，他期望的作品效果卻始終沒有通過印刷呈現(xiàn)，不論在美國或是日本，總是不能盡如人意。2017年，他在雅昌，通過高反差印刷實(shí)現(xiàn)了自己的理想，測試樣稿一出來，汪蕪生就特別滿意，中國民族攝影出版社殷德儉全程跟蹤印制，對(duì)這個(gè)結(jié)果也非常滿意。

選自《紐約》畫冊

選自《紐約》畫冊

選自《紐約》畫冊

選自《紐約》畫冊

目前，攝影界普遍這樣認(rèn)為：畫面的黑色部分要有層次，高光部分也要有層次。很多人一直反對(duì)高反差，都認(rèn)為高反差是質(zhì)量低劣的表現(xiàn)。其實(shí)，這種見解是不對(duì)的。這跟攝影題材有很大的關(guān)系，有的需要高反差，有的需要層次過渡豐富、反差較小的圖像。但有些特殊構(gòu)思的藝術(shù)題材，恰恰需要運(yùn)用這個(gè)手段，才能達(dá)到攝影者的初衷。

侯曉軍作品

侯曉軍作品

侯曉軍作品

侯曉軍作品

黑白高反差攝影的發(fā)展隨著時(shí)代的變遷，在印刷出版發(fā)行中更賦其獨(dú)特表現(xiàn)力。高反差的攝影效果如同版畫、雕刻，所產(chǎn)生的陰陽頓挫，形成強(qiáng)烈光影對(duì)比，在凸顯自然景物本質(zhì)特征的同時(shí)，為觀賞者帶來強(qiáng)烈而明銳的視覺感受。在攝影中大面積的黑白運(yùn)用，能夠讓人瞬間感知被攝物的抽象表征，從而引起人們的遐想與思索。欲知其白，固守其黑，是自然界光影的“存在”與“紀(jì)實(shí)”的特征。因此，用傳統(tǒng)印刷技術(shù)手段來實(shí)現(xiàn)攝影的黑白高反差，是視覺藝術(shù)再現(xiàn)得以體現(xiàn)的重要方式。

陳亞強(qiáng)作品

陳亞強(qiáng)作品

陳亞強(qiáng)作品

以黑耀其白，以白襯其黑，黑與白并不對(duì)等相稱，其中，或許有微妙的灰色漸變過渡，這是光影成像的基礎(chǔ)。當(dāng)代，成功運(yùn)用黑白高反差影像的攝影家很多，如非黑即白的美國觀念攝影家布蘭特Metzker、以剪影風(fēng)格拍攝自然風(fēng)光的旅日華人攝影家汪蕪生、以風(fēng)格凌厲的黑白攝影著稱于世的日本森山大道等。在這些頗具影響力的攝影家身上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)太多的黑白高反差杰作，而且表現(xiàn)形式不同，瞬間意趣迥異。他們的作品告訴世人，攝影面對(duì)著一個(gè)深曠的黑白世界。如何在傳統(tǒng)印刷技術(shù)基礎(chǔ)上，引用專業(yè)新思維，重新思考黑白影像層次、質(zhì)感、細(xì)節(jié)、反差等在視覺上的喚起，這是傳統(tǒng)印刷工藝值得探索和研究新課題。

陳亞強(qiáng)作品

陳亞強(qiáng)作品